2-2蒙太奇對電影配樂的影響

第二單元 電影配樂手法〈理論〉
2-2蒙太奇對電影配樂的影響

從前一節的介紹可知蒙太奇多指的是視覺方面的運用，即就影像之間的關係變化組合。但有聲電影出現後，聲音加入了變化的元素，使得蒙太奇的運用更加的多樣化，產生了「畫面和音響之蒙太奇」。

現在所有的電影都是有聲的，非但是有聲的，而且是有色的，使得蒙太奇的領域不在像無聲電影時代只局限在畫面本身連結的問題。隨著有聲、有色電影的出現，以及電影技術上種種的進步，為配合電影拍攝技術日新月異的進步和改革，蒙太奇涵義也隨之擴大。

提起音響蒙太奇，便要提到蒙太奇手法的經典：艾森斯坦（S.Eisenstein）的波坦金戰艦（Battleship Potemkin）。艾森斯坦為俄國著名的導演及電影理論專家，受法國立體主義與義大利未來主義的影響，發展出屬於俄國的蒙太奇理論。他的理論主要是從「構成主義」發展，構成主義強調藝術是由各部分不同的元素組合成，組合的過程就稱為蒙太奇，就如前一節所介紹的，蒙太奇便有建構、重組的意思，但建構、重組的程度因人而異，所以也發展出不同方向的蒙太奇手法，如 庫勒雪夫（L.kuleshov）、普多夫金（V.Pudovkin）、維多夫（D.Vertov）。

艾森斯坦在1929年提出的的蒙太奇理論稱為「衝擊蒙太奇」，我們曾說過，電影本身即是蒙太奇工業，將一個一個的鏡頭透過剪輯連結而成。一般電影上所使用的蒙太奇有四種。第一種為快速剪接，在短時間內，接二連三地出現許多鏡頭，用以表現時間的流動。第二種為連結剪接也稱為建構剪接，個別鏡頭結合在一起而成為一個整體，就如庫勒雪夫的理論。第三種為好萊塢蒙太奇，影像交疊為相互接續的樣子，就如之前提過昆丁塔倫提諾的手法。第四種為衝擊蒙太奇(有時稱為知性蒙太奇)，鏡頭不是像拼圖一樣一塊塊連結在一起，它們是衝突的，並非輕易相合的。[艾森斯坦堅信蒙太奇不僅僅是侷限於剪接，或一般構成主義的藝術。以他的觀念，元素間的關係不應只是單純具關聯性，而是應利用元素間的衝突性來凸顯表達的意念，以正反元素衝擊產生新的意義，超越之前各自獨立的元素意義，進而使觀眾在他們心中產生一種新概念，因此電影並非在講述一個故事，而是在傳達一個抽象概念。

1925年由艾森斯坦執導的《波坦金戰艦》，被視為蘇聯蒙太奇運動的經典作品，本片曾在美國電影評論會中評選為自1909年來四部最偉大的影片，比利時評選為電影誕生以來12部最佳影片之一。這是艾森斯坦第二部作品，拍攝於俄國革命後的第八年，是以1905年日俄戰爭期間，「波坦金戰艦」上所發生的士兵叛變事件為題材。電影共分為五段內容，「人與蛆」、「但澤港的戲劇」、「死者的控訴」、「奧德薩階梯」及「與艦隊相會」。

《波》片不論在敘事題材、剪接手法、場面調度上，皆展現了蘇聯蒙太奇的創作精神及美學特色，而這部片中影像與聲音相互的衝擊，更使本片成為音響蒙太奇的重要研究標的。在本片中，艾森斯坦運用的手法有：

一、鏡頭數量、空間的矛盾：一般而言，蒙太奇電影比起同時期的其他型態電影拍製，包含更多的鏡頭數量，蒙太奇工作者經常將一個單獨的動作，分割成兩個或以上的鏡頭，這些鏡頭牽涉到時間、空間、畫面的緊張狀態。其中最著名的例證，是片中一場戲裡正在洗盤子的水手，憤怒地將盤子砸碎一個，這個可能只發生在一剎那的姿態，被分散地以十個鏡頭表現出來，這樣的重疊鏡頭，更加強調了叛變的行動，並且透過矛盾的空間配置，與錯亂的運動方向，觀眾被迫去建構一個一致的時空。（看影片〉

二、主題的衝擊：影像對於艾森斯坦而言，並不拘泥於場景間，只要主題相關，可衝撞出不同意義者，皆可自由地被連接。在戰艦砲兵發動反擊沙皇部隊時，艾氏以一組蒙太奇作為後面反擊行動的暗示，他分別拍攝了三個不同姿態的石獅子（沉睡、驚醒、站立），呈現出動畫般的行動感，隱喻人民的力量已悄然覺醒，且如同獅子的怒吼，一發不可收拾。 （看影片）

三、各元素牽引力的衝突：如方向、體積、深度、明暗、各種焦距的衝突等等。本片的「奧迪薩石階」片段是默片史上剪接的經典，艾氏充分運用其衝擊蒙太奇理論，使每個鏡頭的光明/黑暗、直線/橫線、遠景/特寫、長拍/短片、靜止/運動，成為強烈的對比。

四、音樂與畫面元素的衝擊：結構主義、蒙太奇促使畫面與聲音的結合，根據
艾森斯坦的理論，簡而言之，就是利用電影中各種的元素間各種可能性的組合產生火花，在經由觀眾主觀的解讀後，產生新的意義。因此艾森斯坦期待在加入音樂後，使影像與音樂在形式結構上完美結合，配合著豐富的影像元素、隱喻與主題串聯， 達到蒙太奇手法完美的呈現。

艾森斯坦當年在完成「波坦金號戰艦」時曾經表示，他希望每個世代都能為這部片製作不一樣的電影音樂。也因此這部開創視覺新語言的默片，有許多配樂版本，最普遍的是1926年Edmund Meisel所譜寫、Mark-Andreas Schlingensiepen指揮∕編曲的配樂，另一版本是使用蕭士塔高維契第五號交響曲「革命」當做配樂使用。

到了21世紀，英國著名的電子流行樂頂尖雙人組Pet Shop Boys接下了這個兼具神聖與榮耀的使命。


課後討論：

請就「波坦金號戰艦」中「奧德薩階梯」之片段討論下列議題—
（一）在結構主義、蒙太奇下，促使畫面與聲音的結合。請探討鏡頭方向、剪接速度的效果與音 樂的關連
（二）比較鐵面無私與此片音樂的差異
（三）請舉出此片蒙太奇的用法？和音樂如何結合？